Статьи

45-й международный кинофестиваль в сан-себастьяне.

Глеб ситковский.

Другие берега.

Конкурсная программа сан-себастьянского кинофестиваля - в этом году сильная и ровная. Пожалуй, что и не назовешь ни одного очевидного провала. Правда, и ни одного очевидного шедевра тоже пока не видно. В прошлом году организаторов упрекали в том, что они из протекционистских соображений включили в конкурс слишком много хотя и испаноязычных, но слабеньких лент. Критика учтена. И сейчас вы уже не обнаружите в программе перекосов, связанных с национальным самоутверждением. Наоборот: английский язык напрочь забил в сан-себастьяне испанский, давая объединенной англо-американской команде возможность подсчитывать, как медали на олимпиаде или спортивном чемпионате, свои фильмы (русские же и здесь, как в футболе, могут ограничиться скорбной констатацией того, что "мы опять не вышли в финальную часть").

Теперь об уже упомянутой ровности программы. Ровна она настолько, что иногда даже трудно заметить, где кончился один фильм и начался другой. Как раз из той самой великой британии и привезли нам показать несколько замечательных, безупречных по режиссерскому вкусу и по актерскому исполнению, но при этом удивительно сходных друг с другом картин. Почему-то в кино сейчас стала страшно модной викторианская эпоха. Может быть, это случилось после успеха картины джейн кэмпион "пианино", а может, причина в другом, но теперь из фильма в фильм кочуют: а) женщины в корсетах, из-за которых их очень-очень трудно раздевать (у корсета, кажется, снова есть шансы войти в моду, и на месте законодателей "haut coutur" я бы подумал над тем, что подбрасывает им искусство); б) долгие панорамы живописи видов старой доброй англии или ее заморских колоний; в) благопристойно-меланхоличная музыка, чье медленное течение не прерывается почти ни на минуту; г) приятный закадровый мужской баритон или не менее приятное женское контральто, с грустью повествующее о былых годах. Все это разбавляется уже необходимой дозой легкого юмора - зритель должен вначале улыбнуться, а затем растрогаться.

"Я намеренно делал романтический фильм, - заявил режиссер английской картины "свет огня" уильям николсон (это его дебют как постановщика, а до этого он выдвигался на "оскара" как автор сценария не менее романтичной ленты "shadowlands"), - в коммерческом кино романтические фильмы всегда пользуются успехом". Главную роль в "свете огня" сыграла софи марсо. Ее героиня заключает с богатым английским землевладельцем сделку, согласно которой она рожает ему ребенка и затем отказывается от него. Через семь лет, однако, материнское сердце не выдерживает, и она без ведома отца нанимается гувернанткой к своей собственной повзрослевшей дочери. Когда софи марсо спросили, почему она в последнее время снимается только в исторических ролях ("храброе сердце", "анна каренина"), она сказала, что вообще-то ей нравится играть своих современниц, но она "не нашла сценария, который бы отображал сущность женщины 90-х годов". У актрисы пока что большие шансы получить в сан-себастьяне награду за лучшую женскую роль. (К слову, о французских актрисах: главным разочарованием фестиваля стал неприезд софи марсо, которую здесь очень ждали и собирались устроить ей грандиозное чествование - вместо себя она прислала письмо с извинениями.)

Еще один романтический фильм привезен на фестиваль из англии режиссером мэрлин горрис. Это ее картина "линия антонии" в 1995 году получила "оскара" за лучший иностранный фильм. Новый ее фильм - тоже о судьбе женщины. "Мне нравится делать картины о женщинах, потому что их жизни по крайней мере так же интересны, как мужские", - говорит горрис. Это экранизация новеллы вирджинии вульф "миссис даллоуэй" с ванессой редгрейв в главной роли. Что тут сказать? ванесса редгрейв по-прежнему хороша, и в этом фильме достаточно посмотреть на то, как миссис даллоуэй примеряет платье перед зеркалом, готовясь к вечеринке или как она улыбается гостям на этой самой вечеринке, чтобы понять: актриса не перестала быть великой.

Английский режиссер марк пиплоу взялся предложить зрителям не только любовную романтику, но и жанр приключений. Так сказать, два в одном. Он экранизировал любимую книгу своего детства - "победу" джозефа конрада. Дело происходит в малайзии, и для того чтобы зритель мог беспрепятственно любоваться колониальными видами, пиплоу пришлось чуть ли не насаживать вырубленные за прошедшие десятилетия леса; мира, который описал в своей книге конрад, больше не существует на свете. Три главных персонажа в этом фильме и три громких актерских имени: уильям дефо, ирен жакоб и сэм нил. Команда подобралась вполне достойная, и товар, выпущенный ими, продаваться будет на славу.

И, чтобы окончательно закрыть тему романтического кино, расскажу еще об одном фильме. Речь, как ни странно, об экранизации романа владимира набокова "лолита". Выходу этой картины в свет предшествовали многочисленные скандалы и громкие публикации, по ее поводу не раз созывались пресс-конференции и делались специальные заявления. Еще месяца не прошло, как джереми айронс, исполняющий роль гумберта гумберта, во время венецианского кинофестиваля обрушился на американскую цензуру - дескать, все основные голливудские фирмы отказались от проката "лолиты", мотивируя это тем, что "средний американец не готов принять с большого экрана историю педофила".

В сан-себастьяне состоялась премьера "лолиты", которая, правда, не включена в конкурс. Шума вокруг нее было столько, что все ожидали чуть ли не жесткого порно. На деле же оказалось, что это невиннейшая мелодрама, почти love story, в которой даже ни разу не мелькнула неподобающей для тиражирования на кинопленке части детского нимфеточного тела. Британский режиссер эдриан лайн на пресс-конференции заметил, что для него "лолита" - это "история человека ужасного, но забавного". Джереми айронс, впрочем, вызывает в этой экранизации скорее не ужас, а жалость. Режиссер подобрал на роль лолиты такую нимфетку, что в кокетстве она ничем не уступает матери. Два-три случайных соприкосновения гумберта и лолиты у набокова в фильме превращаются в долгую череду почти сознательных предприятий по совращению взрослого дяди. Так что здесь можно говорить не о педофилии гумберта, а скорее об извращенной страсти к взрослым, которая развивается у девочки по имени долорес. Но в общем внешние обстоятельства набоковского сюжета перенесены на экран режиссером довольно тщательно. Разница лишь в том, что у набокова-то действие напрочь отсутствует, а вся история разыгрывается в сознании одного человека, а лайн ставит заурядную (вполне, впрочем, добротную и качественную) movie (от английского слова to move, т.Е. "Двигать, действовать, поступать").

..НЕобходимо, кстати, упомянуть, что джереми айронс в отличие от непостоянной софи марсо на сан-себастьянский кинофестиваль, как и обещал, приехал. И успел уже получить европейский приз доностия за вклад в киноискусство.

Сан-себастьян.